2023年第15期《中國經(jīng)濟(jì)周刊》封面

《中國經(jīng)濟(jì)周刊》 記者  楊琳｜北京報(bào)道

李白在黃河邊與眾人飲酒，伴隨“君不見黃河之水天上來”的豪邁，詩中悲苦的感受迸發(fā)，身旁已人到中年的朋友被詩吸引。隨著“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”，畫面灑酒成水、仙鶴飛起，銀河與黃河相接，與天上神仙碰杯共飲，最終再落回李白“萬古愁”的面龐……

這是電影 《長安三萬里》 的一處情節(jié)高潮，觀眾在畫面中感受到李白詩中蘊(yùn)含的人生大起大落，他的瀟灑、肆意、豪邁、悲苦。

璀璨的詩歌文化、李白與高適的動(dòng)人情誼、繁花似錦的長安城……觀眾在影院領(lǐng)略了大唐群星們波瀾壯闊的詩意人生。

燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至8月8日，上映以來，《長安三萬里》觀影人次超4015萬，票房累計(jì)16.6億元，打破過去3年動(dòng)畫電影累計(jì)票房紀(jì)錄，超過影片 《姜子牙》，進(jìn)入中國影史動(dòng)畫電影票房TOP2。

在制作團(tuán)隊(duì)看來，這份成績的背后，離不開觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛。

不僅僅是本片，打開票房榜，今年以來的票房前十，前9位都是國產(chǎn)電影?？梢?，中國觀眾越來越愛看中國故事。

觀眾和古人通過詩詞相連

《長安三萬里》 片長168分鐘，篇幅很長，但對(duì)于歷史上那些璀璨人物來說，又顯得太短，說不盡他們的人生。

這部電影，追光動(dòng)畫前后做了3年，在電影上映前，行業(yè)還沒有動(dòng)畫電影歷史題材的先例，制作團(tuán)隊(duì)的心情一直期待又緊張。

“無論是制作、上映反饋，還是影院排片，對(duì)我們都是巨大的挑戰(zhàn)。”導(dǎo)演謝君偉說，“這份忐忑一直持續(xù)到上映三四天之后，我們收到了媒體和觀眾的反饋，看到各行各業(yè)的人開始討論，去聊詩人們的故事和詩詞蘊(yùn)含的不同含義，在那一刻，我們才真正感到開心。”

此前，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)傳統(tǒng)文化知識(shí)做了非常深入的學(xué)習(xí)。“為了讓這些閃光人物、經(jīng)典故事以動(dòng)畫電影的形式再現(xiàn)出來，劇本立項(xiàng)花了6個(gè)月的時(shí)間，其間，電影局的專家、中國歷史研究院的專家、中國社科院唐代文學(xué)的專家，從文學(xué)和歷史的角度給了我們很多意見和建議，我們還做了大量的文獻(xiàn)研究、實(shí)地采風(fēng)。團(tuán)隊(duì)秉著大事不虛、小事不拘的原則，讓重大歷史事件、角色保證真實(shí)，在歷史空白的地方發(fā)揮創(chuàng)作。所以，在開始制作的時(shí)候，影片已經(jīng)有了非常好的基礎(chǔ)。”《長安三萬里》 監(jiān)制、追光動(dòng)畫總裁于洲說。

作為一部承載詩詞文化、歷史人物的電影，《長安三萬里》 如何處理傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代審美的關(guān)系？

“我們?cè)谔幚砦幕}材的時(shí)候，一方面是靠近觀眾，想辦法讓觀眾感興趣，基于大的歷史不變的情況下，對(duì)李白的散發(fā)劍客形象、少年杜甫的可愛形象等，進(jìn)行了再創(chuàng)造。另一方面是遠(yuǎn)離，我們拋棄了快節(jié)奏、刺激的方式，人物形象上半身壯、下半身短，展現(xiàn)的是唐朝人尚武的精神，這也是自信感的體現(xiàn)。有趨近、有遠(yuǎn)離，二者需要平衡。”謝君偉說，“挖掘中華傳統(tǒng)文化的寶藏，若跟當(dāng)下的人、時(shí)代精神相結(jié)合，更容易打動(dòng)現(xiàn)在的觀眾。”

古老的唐代建筑、熙熙攘攘的街市、文人墨客、風(fēng)土人情都充滿詩情畫意，一幕幕場(chǎng)景美輪美奐。詩與景的結(jié)合，體現(xiàn)了東方美學(xué)。

電影通過48首詩串聯(lián)，還要結(jié)合詩中意境，這是作品最大的特色和挑戰(zhàn)。這48首詩，團(tuán)隊(duì)選取了耳熟能詳?shù)脑娋?，一聽就能馬上喚回人們的回憶。

單看“長安三萬里”，5個(gè)字豪邁又壯闊，而電影一直在講這些大人物的郁郁不得志，想傳遞給觀眾什么感受？

“我們要把唐代美學(xué)特點(diǎn)活靈活現(xiàn)展現(xiàn)出來，想展現(xiàn)這些詩人的氣質(zhì)，展現(xiàn)出外界對(duì)他們熟悉又陌生的形象。像李白如此才華四溢的天才，也歷經(jīng)磨難；高適寫出了‘莫愁前路無知己’的激昂慷慨，而他前半生歷經(jīng)坎坷；我們熟知杜甫老年憂國憂民的形象，在電影里，我們給了他頑皮可愛的少年時(shí)代……我們想把這些東西拋給大家，展現(xiàn)人物和時(shí)代的復(fù)雜性及立體性。”謝君偉說。

“每一個(gè)人的成長都被這些文化影響，并融于我們的潛意識(shí)，‘長卷’出來的時(shí)候，不同民族、年齡的觀眾，都被連接了。”謝君偉說，“觀眾看到詩人們的人生，也能夠看到自己的人生，我們讓觀眾跟古人產(chǎn)生了聯(lián)系，通過這組作品獲得一些指引。這部片子做到了。”

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不要低估觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛

承載傳統(tǒng)文化的電影越來越多，它們之中，有的名利雙收，也有的票房不盡如人意。在競爭激烈的暑期檔，《長安三萬里》為什么能出圈？

在導(dǎo)演鄒靖看來，這部電影有多個(gè)方面抓住了觀眾的心。第一，文化演繹比如詩人們的造型、再創(chuàng)造處理等，體現(xiàn)了文化自信。“我們挖掘了深層次理解，而觀眾對(duì)這方面有很強(qiáng)的需求。”第二，李白和高適的情感塑造和發(fā)展非常動(dòng)人。第三，故事主題——人對(duì)于理想的追求，以及過程中的掙扎，觀眾在自己身上找到了一種映射關(guān)系。電影找到了跟現(xiàn)代社會(huì)的連接點(diǎn)，它講的是李白、杜甫、高適，但故事好像又都發(fā)生在我們身邊。

他說：“我們正好趕上電影大市場(chǎng)的復(fù)蘇，整個(gè)環(huán)境越來越好，觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化題材越來越感興趣，很多優(yōu)秀作品在涌現(xiàn)。”

從《小門神》《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：楊戩》，再到《長安三萬里》，追光動(dòng)畫的很多電影都依托了傳統(tǒng)神話、歷史故事，制作團(tuán)隊(duì)會(huì)不會(huì)擔(dān)心審美疲勞的問題？

“我們的顧慮并不是要找到‘不同’，而是在于電影呈現(xiàn)的這些詩，人物形象、故事、題材，是不是能夠讓大家接受，比如這次我們采用了唐代古俑造型的特點(diǎn)，人物上半身很長，我們當(dāng)時(shí)就一直嘀咕，觀眾能不能接受人物變矮？”謝君偉說。

在如今的時(shí)代，快節(jié)奏的短視頻、碎片化信息包裹著受眾，他們還愿不愿意花3個(gè)小時(shí)觀看需要一些文化底蘊(yùn)、門檻相對(duì)較高的作品，也一度困擾著制作團(tuán)隊(duì)。

于洲表示，《長安三萬里》和主流的商業(yè)做法有一些背道而馳。最開始，宣發(fā)伙伴、聯(lián)合出品公司都提出了比如觀影門檻、觀眾的耐心等問題，還有人建議把168分鐘的片長做成上下集。

“但現(xiàn)在從結(jié)果來看，這些擔(dān)心是多余的，有時(shí)候可能是我們低估了觀眾對(duì)于包括歷史文學(xué)在內(nèi)的傳統(tǒng)文化的熱愛。”于洲說。

鄒靖認(rèn)為：“沿著舊路走是安全，但也很少有突破，觀眾也會(huì)覺得你有惰性。人總得嘗試、創(chuàng)新，雖然這種創(chuàng)新本身有風(fēng)險(xiǎn)。我們想做出一個(gè)不一樣的東西，讓市場(chǎng)更有活力，觀眾之前沒有看過，還能帶來思考。”

國產(chǎn)動(dòng)畫電影的進(jìn)階

2022年是中國動(dòng)畫電影誕生100周年。曾經(jīng)，上海美術(shù)電影制片廠的《寶蓮燈》《大鬧天宮》《哪吒鬧?！?hellip;…伴隨了一代人的兒時(shí)記憶。之后很久，國產(chǎn)動(dòng)畫電影經(jīng)歷了沉寂。直到近年來，隨著《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《西游記之大圣歸來》等影片的出現(xiàn)，將國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房與藝術(shù)水準(zhǔn)推向新高點(diǎn)。

于洲表示，現(xiàn)在觀眾已經(jīng)看到了，國產(chǎn)動(dòng)畫也能做到如此高品質(zhì)。過去的八九年時(shí)間，很多作品不斷涌現(xiàn)，這是傳承，同時(shí)也受到一些歐美作品的啟發(fā)。“這種影響更多是讓國人對(duì)動(dòng)畫電影產(chǎn)生濃厚的興趣，甚至愿意投身這項(xiàng)事業(yè)。”

他說，早年間，上世紀(jì)90年代，歐美動(dòng)畫很多是外包，由中國人代工，第一批做動(dòng)畫的人很多由此入行。

謝君偉在2006年入行，他經(jīng)歷了行業(yè)從給國外片子加工為主，慢慢到2012、2013年后，越來越多的本土公司做本土故事的巨大轉(zhuǎn)變。

“我們有越來越多自己的故事了。”謝君偉說，“不過，如果跟80年代末、90年代初日本動(dòng)畫的巔峰比，我們還有非常多的路要走。因?yàn)楝F(xiàn)在整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)還比較缺人才，缺少比較完善的行業(yè)和產(chǎn)品脈絡(luò)，沒有形成產(chǎn)業(yè)化，大家都在摸索。”

他說，目前，已經(jīng)有電影做得很成功，但只是幾家公司的成功案例不能代表整體，只有當(dāng)行業(yè)有15家、20家公司每年都能推出一部優(yōu)質(zhì)電影，并且整個(gè)體系特別健康時(shí)，才是中國動(dòng)畫電影的成功。

在國產(chǎn)電影進(jìn)階的過程中，于洲也體會(huì)到，動(dòng)畫電影的門檻越來越高。

“一方面，觀眾的要求越來越高；另一方面，制作成本的門檻也越來越高。五六年前，五六千萬做一部動(dòng)畫電影還有可能，但現(xiàn)在六七千萬都做不出來一個(gè)很高品質(zhì)的作品。這其中，人力成本的增長非常明顯。”

“動(dòng)畫電影非常復(fù)雜，需要大規(guī)模團(tuán)隊(duì)協(xié)作以及藝術(shù)技術(shù)的融合，不僅要搭建生產(chǎn)線，還要求非常強(qiáng)大的項(xiàng)目管理能力。電影工業(yè)化、匠人精神，這兩點(diǎn)都是非常必要的。”

在他看來，國內(nèi)權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)于動(dòng)畫電影的支持還不夠。“很多高校的學(xué)生和老師紛紛給國外獎(jiǎng)項(xiàng)投作品，以拿到國外的某個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)作為自己的認(rèn)可。但這樣一來，作品的創(chuàng)作方向會(huì)迎合國外標(biāo)準(zhǔn)。而如果國內(nèi)能有一些非常權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)來認(rèn)可動(dòng)畫電影，這會(huì)是非常好的引導(dǎo)。”

他說，目前，國內(nèi)權(quán)威電影獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)動(dòng)畫電影的肯定是最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，而編劇、導(dǎo)演、音樂的獎(jiǎng)項(xiàng)上，動(dòng)畫電影很難有機(jī)會(huì)。而 《千與千尋》在2002年柏林電影節(jié)一舉摘得最佳影片金熊獎(jiǎng)，作為動(dòng)畫電影，它和其他電影一樣參加獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選。

“所以，我認(rèn)為國內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)該對(duì)動(dòng)畫電影給予更多重視，這對(duì)于人才的培養(yǎng)和扶持非常重要。”于洲說道。

鄒靖認(rèn)為，對(duì)于美國、日本這種動(dòng)畫電影非常成熟的市場(chǎng)，我們不應(yīng)該只是單純追趕。這些地區(qū)都是在合適的時(shí)候形成了自己的路。我們應(yīng)該吸收學(xué)習(xí)技術(shù)、表現(xiàn)方式等，但是，若要走到一個(gè)很好的階段，一定是開辟了自己的路。“你站在大樹下，它給你遮陰乘涼，但是它也決定了你的局限性。”

可以確定的是，對(duì)于中國電影來說，現(xiàn)在是一個(gè)很好的時(shí)間點(diǎn)。動(dòng)畫行業(yè)也正處于上升期。

“目前國家經(jīng)濟(jì)、文化都保持著向上勢(shì)頭，電影人趕上了時(shí)代的大風(fēng)。”鄒靖說道。

追光動(dòng)畫在2013年成立，那時(shí)，國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房還沒有過億的作品出現(xiàn)。而現(xiàn)在，《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》《姜子牙》《熊出沒·伴我“熊芯”》 等作品票房均已超過10億元。

“最近幾年，大江南北出現(xiàn)很多優(yōu)秀作品，大家的成就感和團(tuán)隊(duì)士氣非常高。一些國產(chǎn)動(dòng)畫電影已經(jīng)在和好萊塢對(duì)照，這背后，是觀眾對(duì)我們的文化更加自信的表現(xiàn)。”于洲說，從整體來看，中國動(dòng)畫電影還是處在發(fā)展初期，還有很大的發(fā)展空間，未來10年會(huì)是重要階段。

好電影不僅能打動(dòng)國人，也能讓外國人贊嘆。這些承載中國文化的作品，如何讓外國人更好地理解和接受？

鄒靖認(rèn)為，應(yīng)該做全人類共通的情感故事，讓這些故事中的人和事打動(dòng)所有觀眾，這是最重要的。它是一個(gè)潛移默化的過程。

“我們要知難而進(jìn)，這不是一兩天的事情，是10年、20年甚至是50年、100年的事情，需要一代代人去做。”于洲說。

（本文刊發(fā)于《中國經(jīng)濟(jì)周刊》2023年第15期）